人世间莫不是江湖，只要有江湖就会有纷争。这不，曾经在18世纪的时候,就因为一部意大利喜歌剧《女仆管家》的岀现，一度在1746年和1752年引起了两场“喜歌剧论战”！ 顾名思义，就是法国的大歌剧派和意大利喜歌剧派之间的辩论，围绕的焦点在于法国的大歌剧应不应该进行变革，所求也不过是看看这两方孰优孰劣罢了。在此之前，我们先来了解一下正歌剧和喜歌剧的区别吧。 单从名字上看，就能猜出大歌剧的意思，正是一种大型豪华的正歌剧，主要内容是反映历史，以宏大的场面著称，追求奢华；而所谓喜歌剧，又叫“谐歌剧”，主要内容是描述了普通人们的日常生活，风格轻快幽默，唱词通俗易懂。 当时，意大利的作曲家佩格莱希创作了史上第一部喜歌剧《女仆管家》，原本作为正歌剧《高傲的囚徒》的幕间剧在中场休息时演出，结果却受到了人们的喜欢，导致很多人开始创作这种类型的歌剧，喜歌剧流派因此诞生。 然而，任何一个新事物的生长必然会受到旧事物的抵制和批判，喜歌剧也是如此。所以，就着《女仆管家》的出现，大歌剧和喜歌剧针锋相对，开始了论战。 支持大歌剧的正是以路易十五和他的情妇蓬帕杜尔侯爵夫人为首的贵族保守派，剧作家有吕利、拉莫等人；当时的皇后玛利亚•列申斯卡则与文豪卢梭、狄德罗、达朗贝尔等人，开始支持意大利喜歌剧。 相传，两派支持者犹如华山论剑一般，在剧场里观看戏剧却自成两个阵营，分别聚集在各自领袖的包厢周围，为自己喜爱的剧种加油喝彩的同时，还对着对方嘲笑辱骂。 这个说喜歌剧既有歌唱、说白，又是在讲述平民的日常生活，没有内涵，不适合贵族观看；那个却说大歌剧太过呆板严肃，多年来都没有创新，令人看得厌烦。总之，双方争持不下，好一番唇枪舌剑！ 双方几番骂战之后，胜负依旧难分，这时，法国大歌剧派便推出了一部名为《狄东与清晨》的新作品，希望借此能够压倒《女仆管家》，扳回一局，谁知却表现平平，很快就被人忘记了。 后来，支持意大利喜歌剧的作曲家卢梭也亲自创作了一部田园风格的喜歌剧——《乡村占卜师》，把歌唱和对白、舞蹈和哑 剧结合在一起，形成了法国式喜歌剧的基本模式，也更加稳住了喜歌剧在法国的地位。 喜歌剧在巴黎越来越受欢迎，甚至还建立了喜歌剧院，并迅速在欧洲其他地区和国家风行起来，出现了很多充满活力的喜歌剧，比如《费加罗的婚礼》《恶作剧的女人》《乞丐的歌剧》等，都成为了不可多得的佳作，至今还经常被搬上舞台表演。